图片:华纳兄弟
在电影的开场，一个绰号叫宝贝儿(艾米莉·布朗宁饰)的年轻女人被她邪恶的继父送进了精神病院，继父贿赂了一名勤务兵(奥萨·艾萨克饰)去切除她的脑叶。(这似乎是在美国世纪中叶的某个时候，当时这种做法还比较普遍。)面对这种看似无望的处境，Babydoll想象自己身处一个不同的世界，尽管这个世界并不那么残酷。在她的幻想中，这个机构变成了妓院， 在那里，她和其他病人/囚犯甜豆(艾比·考尼什)，火箭(吉娜·马隆)，勃朗黛(凡妮莎·哈金斯)和安波儿(杰米·钟)作为滑稽舞女被囚禁。Babydoll被迫为一个将夺走她的贞操的“高辊”的到来进行排练，但设计了一个逃跑计划——当她表演她令人分心的迷人舞蹈时，她进入了一个额外的幻想水平，在那里她和其他女孩与机器人，龙， 还有蒸汽朋克僵尸。在妓院的世界里，这些类似电子游戏的任务实际上是女孩们秘密地收集她们需要逃离的物品，而男人们则无所事事地盯着婴儿。
斯奈德将三个现实层层叠加的决定同样大胆而令人困惑。这几乎让人觉得他想拍一部关于逃避到一部多彩的电影音乐剧的幻想中的电影，但却无法向任何人推销实际的音乐剧数量， 因此，这些片段回到了他更出名的幻想动作领域，同时莫名其妙地拒绝完全删除妓院的内容。结果是黑暗中的舞者和查理的天使的混合体。据斯奈德说，他当时正在评论女性在类型电影和极客文化中是如何被性感化的。据当时的一些观众说，他做了太多让自己性感的事，以至于他还不如去拍色情片。
虽然动作序列被用来省略实际上显示Babydoll显然具有煽动性和诱惑性的旋转，但事实上，女孩们的穿着就像男性动漫中的角色一样，这给批评者发出了一面红旗，特别是当与Snyder的颠覆和赋权主张相结合时。我承认， 鉴于电影中实际发生的事情，后者可能有点崇高。这是斯奈德作品的一个标志，他经常以一种不值得的方式快速奔向苍凉，不管他的延长剪辑增加了多少额外的分钟(这是他珍贵的“先慢后快”加速的更大画面版本)。《傻瓜潘趣酒》有点受他的竞争本能的影响，他赋予他的女性角色巨大、疯狂的动作场面， 并通过揭露他笔下人物斗争的残酷事实来激怒观众。
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但回想起来有时裸露的腹部和有点短的裙子被描述为这种手淫的污秽也是疯狂的。几乎以任何标准来衡量，这部电影的动作场面都是令人难以置信的平淡。在一个cosplay比以往任何时候都更加主流的时代，艾米莉·布朗宁穿着小水手装和杰米·钟穿着无袖装代表着阴险剥削的高度的想法听起来非常有限，甚至有点居高临下。
这部电影的动作也被批评为过于失重和CG饱和——换句话说，太像电子游戏了。但与此后发布的许多看起来单调的视觉效果大片相比，Sucker Punch的视觉方案更接近于那个时期的真人/动画混合，如《极速赛车》和《《阿凡达》》。在一次关于这部电影的回顾性采访中，斯奈德和采访者埃文·施瓦茨(Evan Schwartz)都形容这部电影的四部奇幻动作戏“抒情” 并且比传统动作更少基于紧张。诚然，这些场景大多不会产生悬念。它们更类似于漫画页面或音乐视频(每个序列基本上都有一个流行歌曲的封面作为主题曲)，有着摆脱重力和人类肉体的梦幻般的自由。在这些条件下，他们比许多超级英雄电影战斗更轻松，更异想天开， 尽管支撑它们的环境更加严峻。它们存在于动作序列的通常要求之外，特别是与表面上相似的300相比，它强调裸露的肌肉和绘画般的流血。
如果说这些场景中有紧张感，那是因为在最深层的幻想世界中，女性受限的生活与她们自由使用身体的程度形成了对比。这与他们展示适度的皮肤或穿着潜在的偶像化服装没有太大关系，而是他们以不可能的自信和放弃跳跃和旋转的能力。归功于斯奈德混乱的多层次视觉:数字杂技确实循环往复，类似于夸张的舞曲 (嘿，它也经常以不真实和性感的服装为特色)。
Babydoll在精神上逃离的能力，并最终帮助至少另一个女孩真正逃离，确实让这群女人看起来像密码，在创伤和幻想中切换频道，寻找代理和身份——武器挥舞和舞蹈动作的组合(再次，非常视频游戏编码)将定义她们。这是一个挑衅性的想法， French storage bag with star butterfly chain bracelet 护工清楚地表明了他们虐待婴儿的意图。这是一部值得一看的电影——这可能是斯奈德最具视觉创造力的电影——也是一部晦涩难懂的电影。
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因此，虽然斯奈德的电影被从各种角度曲解，部分原因是他首先提供了这么多角度。这部电影在视觉和主题思想上都比他的许多其他电影更丰富，这只会增加不和谐，尤其是当斯奈德给人的印象是没有完全解决所有问题。他不是唯一一个倾向于制作(或隐约计划制作)电影的当代电影制作人 导演的剪辑显示了一个修补者的敏感性。但与迈克尔·曼、詹姆斯·卡梅隆或雷德利·斯科特相比，他的修补方法显得特别武断，有时甚至是彻头彻尾的投机。
因此，有一个长达110分钟的《傻瓜潘趣酒》的剧场版；蓝光版的“扩展剪辑”增加了近20分钟，澄清了某些故事点，并增加了一些R级内容；斯奈德谈到了一个不存在的“导演剪辑”，但没有解释除了一个结局场景之外还需要什么，这将梳理出另一个真正的音乐数字。(奥斯卡·伊萨克和卡拉·古奇诺表演的《爱情是毒品》 在扩展版本中被恢复到电影的主体；戏剧剪辑把它分割成一首演职员表歌曲。)他的电影总有一些未制作的未来版本会更彻底地说明他的愿景。
就《傻瓜潘趣酒》来说，它以画外音号召行动的铿锵声结束，我不确定斯奈德提议的制作编号是否能更好地表达他的观点(尽管它可能比旁白更容易听)。但这种凌乱的、未完成的品质比斯奈德对各种漫画人物的虔诚曲解更适合像《傻瓜潘趣酒》和《叛逆的月亮》这样的电影。总觉得他的大， 对DC宇宙的模糊计划并不涉及开创性的喜剧故事情节或他自己的全新想法，而是对不公正的电子游戏的末日般的粉饰；和一堆高调的IP角力，只会让他的电影显得优柔寡断。(在这种情况下，“解构”和“故意装聋作哑”之间只有一线之隔。) 《傻瓜潘趣酒》更多地探讨了人们为什么会阅读漫画、玩电子游戏以及穿着不实用的服装。这种更为深思熟虑的解构尝试使其斗争，无论是人物还是电影制作人的斗争，都更加持久和可爱。
《傻瓜潘趣酒》正在HBO Max播出。